Elyn's # 100%生活家

昨天去参加深圳电视台的会议，位于佘山艾美酒店。

会后的晚宴，喝了一小口的红酒，我想一小口应该没事吧。

结果，今天果然再度皮肤过敏，起了脓包，然后脸上的皮肤无比的痒，就像火烧得一样。

而且，回来的车上，才8点我就一路睡了回来。

很典型阿，其实不可能醉得，只不过我喝完红酒就是会觉得很困。

今天，再加上正在生长中的智齿带来的疼痛，真是脸痛头痛牙痛，一起迎面袭来。

真的是疼到想撞墙，难道是说用另一种疼痛去一致现有的疼痛？

这个。。。什么心理阿。。。。

 

果然酒量与体质不是同一个概念，我最好还是太平点，不要碰任何酒精产品。

去年医生说：“你肺热，又是易过敏体质，最好饮食清淡，别喝酒，少吃海鲜，少喝咖啡。。。。”

等等等等，说了一通，我只能说，好吧，我年纪大了，体质越来越容易过敏。

可是，这个，让我在飞离上海之前，这么痛苦，好像有点说不过去吧。

 

以后，我每天只吃水煮青菜，这个可以么？

定好了机票

半个月之后

去听那一片水

去看那样的土地

 

没有去过的地方

总是有些憧憬的

 

莫可惜了如花的岁月

 

叶子是不会飞翔的翅膀
翅膀是落在天上的叶子
天堂原来应该不是妄想
只是我早已经遗忘
当初怎么开始飞翔

孤单是一个人的狂欢
狂欢是一群人的孤单
爱情原来的开始是陪伴
但我也渐渐地遗忘
当时是怎样有人陪伴

我一个人吃饭旅行到处走走停停
也一个人看书写信自己对话谈心
只是心又飘到了哪里
就连自己看也看不清
我想我不仅仅是失去你

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很悲伤的一首歌，有点过分的悲伤了，但是声音很柔和

 

想起“花时间”的那句话：

遇见才遇见，错过就错过。

 

时间是用来浪费的。

当然要浪费在美好的事物上。

带着相机去找寻那些影像，

随时准备着远行。

     你只在梦裡表露的心愿和狂想 在他的琴键上听见了
　　韩国钢琴诗人『冬季恋歌』『巴黎恋人』幕后钢琴推手白日梦
　　亚洲各地发行三张专辑《白日梦》、《白日梦游》、《一棵开花的树》
　　新专辑《孵梦森林》创作灵感来自『冬季恋歌』主要场景南怡岛
　　与大自然和谐共鸣中流洩而出的幸福乐章
　　温柔琴声宛如春日和风吹来，抚慰每个人心底的悲伤

　　【关於 白 日 梦】
　　他是画家、是诗人、作曲家，更是一位谜样的钢琴手。
　　2001年个人首张钢琴独奏专辑《白日梦Dreaming》，收录韩剧『冬季恋歌』的钢琴配乐，韩国发行时登上畅销排行榜，更成為韩国海外发行钢琴专辑的第一人。
　　之后推出《白日梦游Little Comfort》和《一棵开花的树Melody Tree》两张专辑，更奠定他在亚洲轻音乐的立足之地，更成為首位曰本上市同名化妆品的韩流音乐家。
　　同时他也活跃於音乐、文学、美术三个不同领域中，多次举办个人画展，也已发行七本诗集，并於曰本举办音乐结合画展的演奏会。
　　睽违两年再度跟乐迷见面的第四张专辑，是白日梦在『冬季恋歌』主要场景地、被称為「梦幻之岛」的南怡岛，与大自然静謐共鸣下的灵感创作，充满著温柔安祥的心意。
　　韩国音乐专栏作家姜民锡如此形容这张专辑：「让聆听者生起对自然、对生命的感谢，并感受到音乐家的童心，在这时代带给心灵枯竭的人们，持续追寻梦想的力量。」

上海的工程结束了，接下来的工程在常熟

两个月之后我家爸爸就要常驻常熟了

不知道他会不会把车留给我啊

不过看看那个距离，貌似开车只要2个多小时就能到

我估计他是不会把车留给我了

在上海掉了几斤体重后的王家爸爸终于要去常熟增肥了

真是无数囧

刚认识你的时候，你的msn名字用的是collapse。

可是现在，我却很想用这个作为msn的签名。

曾经劝过你，对你说过的话，现在完全要用来对自己说。

才发现那些话其实是那么的苍白无力。

当时，你的心情我并不完全了解，现在我却因为你而了解了。

人生啊，原来是这样曲折循环的。

也许阿，你的个性真的是太强了，因为太强，所以容不得冒犯。

只是，普通人的生活就是鸡毛蒜皮，琐琐碎碎，因为亲密才会有争吵。

如果不是因为在乎，完全可以漠视，谁有那么多的精力去争吵。

人与人之间是需要磨合的，当然更需要有机会去磨合，彼此适应各自的脾气。

这个世界上谁没有自己作事情的权利呢？可是权利之外还有宽容与妥协阿。

会发脾气的人，其实会比较透明，因为所有的不开心，都是表面的。

谁都会做错事情的，是通过沟通才获得互相的谅解的。

 

就当我写的全是废话吧~~~~~

漫长的十一，我竟然忙到没有时间做计划

旅行计划看了一个又一个，最后都成了空

忙成这样，哪里象是我的假期啊

我的假期怎么可以就这样窝在上海呢

这可不是我的风格

不过，常规的情况是，事情总在不经意间出现

所以，这个假期估计也空不到哪里去

正好，之前忙的没有时间做的事情

在这个假期来个全面出击吧～

总觉得一个月一个月，时间的流逝是很快的，还未察觉，便已经无所踪迹。

可是，现在回想已经流逝的八月和即将流逝的九月，竟然发现这两个月是那么的满。

因为满，便觉得这两个月很长；因为满，便觉得这两个月有很多记忆。

 

可怕的事是，回想过去，蓦然发现记忆一片空白，苍白的惨不忍睹。

那样的记忆，当然是有的，如片白纸，却无法再在上面绘上风景。

记忆与白纸的不同是，白纸随时可以变满，但记忆只会越来越空白。

生活状态的不可逆，记忆的不可再生，这就是岁月。

 

很多时候，未必获得就是一种幸运，失去在某些时候是更大的幸运。

这样的运气在于，你可能丢失了一些无关重要的残骸，却得到了更真实的憧憬。

当然，在你还未丢失它时，你时无法想象它的残缺的，看到全是莫须有的完美。

这就是人，总是更愿意去相信存在于心的事物，而不是现状。

 

九月底了，树叶都变黄退去了，同时褪去的还有艳丽的色彩。

树叶的离开，究竟是风的追求，还是树的不挽留？

不管是怎样吧，总是会有一些了然于心的东西，让你在冰雪之地也会觉得温暖。

而作为自己，需要更懂得自己的内心，更懂得该珍惜什么。

且行且珍惜，即便有偶尔的徘徊，最终也还应该朝着火光走去，这样就不会迷路了。

 

在王安忆的《长恨歌》中，你看到了故事，看到了描述，看到了场景，却看不到人物的内心。那些堆砌在一起的琐碎仿佛是各自独立存在的，读完之后，没有一声叹惋，也不会有太多的感慨，文字的华丽终究还是敌不过内心的贫乏。看完《长恨歌》，就感到她对日常生活流于琐碎，在庸俗的琐碎中寻找着浅薄的快乐，正如余杰所评：“仿佛是一名闲话说玄宗的白头宫女，唠唠叨叨地说些散发着腐烂气味的陈年旧事。”

 

在开篇中，王安忆倾尽全力描述上海弄堂，故意去表现自已对旧上海文化的熟知，长篇累牍“弄堂、流言、闺阁、鸽子”等场景，略微给人空洞、造作、不自然的感觉。也许作者的本意是想通过对上海弄堂的描述，给人一个清晰的旧上海，但刻意的卖弄多少显得有些矫情和造作。王安忆说上海的弄堂里有很多的王琦瑶，似乎想从一开始就为自己小说的中心奠定一个坚实的基础，从而为她的故事奠定一个普遍存在的意义。然而，多或少，存在或者不存在并不是一个小说家叫嚣之后就可以成为事实的。这样的王琦瑶也许真的很多，因为看完整个故事之后，便会觉得这样的王琦瑶除了在那个年代的上海可以存在，甚至她可以在任何城市存在，她不足以代表二三十年代的上海弄堂。

 

《长恨歌》作为一部与历史几乎绝了缘的伪怀旧小说，它所描述的上海，繁华也好胜利也好，都退到了边缘。解放前还是中学生的“上海小姐”王琦瑶，不久便做了某大员的金丝雀。上海解放，大员逃难，于是王琦瑶一夜成了平民。近半个世纪上海的变迁，感觉是小又不小。然而，你无法从中读到历史感，王琦瑶的恨不知道在哪，王琦瑶的爱也不知道在哪。无论王安忆多么挣扎，多么费力的撰写上海的弄堂，她始终无法真正懂得那个年代。王安忆忘怀现时历史时间中的眼泪和叹息、凄苦和无望、无辜不幸和有命无运，煞费苦心地将历史时间连同男人一起逐出上海弄堂世界，从而将小说叙事必备的要素——个体生存与历史困境之间的张力消解殆尽。更何况王安忆是生长在解放后一个革命作家家庭中，用现在的述语来说，属于高级中产阶层。她一直生活得太顺当了，因此她除了想象虚构之外，基本是没有什么打动灵魂的体验，更无法了解底层生活的真相。所以她根本无法写好未婚生子，独自抚养孩子的王琦瑶，无法写出我国改革转型所伴随的下岗、医疗改革、保障缺失等阵痛给人们带来的一系列的打击和危机感。

 

王安忆说《长恨歌》吸引自己写下去的，是王琦瑶从选美的舞台上走下来，走到平安里的一间屋里。王安忆之所以写王琦瑶这个人物，是因在她身上看见了一份怆凉。一份逼人的、摆脱不了的怆凉。这份怆凉与其说来自命运来自历史变迁，不如说来自生命本身；与其说来自王琦瑶，不如说来自王安忆自己。这份怆凉是王安忆人到中年对生命的感悟，是对美好生命流水般逝去的一首挽歌、一声叹息。然而，《长恨歌》里终究还是充斥着太多堆砌而成的"硬写"、"死写"。比如关于王琦瑶的女儿薇薇；这个人物可有可无，没有也许更好。作者想通过青少年薇薇写出那个年代，可薇薇没写好那年代也没写好。比如说，王琦瑶被长脚杀死，作者想用王琦瑶的死来加强悲剧效果，加强她身上存有的那种怆凉感。然而，王琦瑶身上的怆凉感不是靠死来突出的，而是靠活，靠她怎么活下去怎样活出怆凉来。长脚杀王琦瑶杀得莫名其妙，杀得太戏剧化，这一杀，将一本沉甸甸的书、将一个严肃的作家，"杀"出了一些轻浮、杀出了一些稚嫩。

感觉中，王安忆是在和张爱玲较劲。她的写作独白是：你张爱玲能写，我也能写；你写得好，我写得绝不比你差。然而，张爱玲笔下的上海、上海人，是活的，传神的，是她用敏锐的五官切实感觉来而后轻松挥洒出的，而王安忆笔下的上海、上海人，是她坐在黑漆漆的斗室中，凭借电影、图片、听来的故事和一些文字记载开展想象，然后将想象蘸上干乎乎的墨水，使劲挤呀挤地“挤”出来的。她依赖的是她的勤奋、毅力和刻苦，依赖的是她丰富的想象力和感觉。她是在用想象与感觉堆砌，靠堆砌来“硬写”、“死写”、“愣头愣脑”地写......她写“弄堂”，写“流言”，写“鸽子”，一写就是好几页，“咬住”不放，去依然无法让人把王琦瑶与上海的弄堂深刻的连接在一起。